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傅调没有想到尹凯居然会找他问问题,不由得有点好奇。
“什么问题?”
“没什么,就是一道普通的四部和声。”
尹凯走到傅调的身边,将一份乐谱递给傅调,上面的内容傅调并不熟悉,但是作曲家是KaiYin,如果没有没有猜错,应该就是尹凯。
这个是他自己写的作品。
尹凯对着傅调开口道:“听我朋友说你爵士弹的很好,之前他在课上跟你一组,那么你和声应该搞得不错,能不能帮我看一眼这个地方的和声走向?这个是我准备写的一首室内乐,弦乐四重奏,这個地方我有点把握不住,你来帮我看看?”
“欸!尹凯!”张裘突然急了,对着尹凯扒拉了两下:“傅调他是钢琴系的,又不是你们作曲系的,你作曲问题伱不会你找他干啥啊?再说了,钢琴爵士弹的好,为啥和声一定好啊?你这个从哪个地方来的逻辑?”
“拜托,爵士和声可是古典和声解构重构之后的和声,相比较传统和声虽然不能算更难,但是下限可比最简单的1451简单许多了。”
“啊?什么1451?114514,1919810?”
“我前几天才和你们讲过的基础和声走向你又忘了?”
“我不是……”
傅调看了一眼张裘,又看了一眼尹凯,笑了笑,摆手道。
“没事,虽然我不太懂和声,但是帮忙看一眼还是可以看的。”
“欸,傅调,你这……”
傅调摇了摇头,虽然不知道为啥这个尹凯看上去有点着急,特别是看到他一回来就开始看书的时候,莫名其妙的就开始紧张?
但是既然问了,那么能帮还是帮一下更好。
他对于和声的把控更多的在演奏上,至于乐理上的和声,他其实掌控的程度并不是那么的高。
毕竟在爵士和声之中有许许多多的非功能性和声的存在。
这些和声存在的意义并非是帮助和声的前进,而是为了好听。
根据演奏者在不停的演奏过程所积攒的经验,演奏出来的和声。
不一定有用,甚至不一定正确,但是绝对很好听。
傅调翻阅着手中尹凯所写作的弦乐四重奏,在脑海中自动将其过滤,先变成一个具体的音效,然后再将音乐拆解变化,变成正常的四部和声。
尹凯笑眯眯地看着傅调,有点期待。
他这一道和声写了整整三天,修改过不知道多少次,前面基本上已经接近完美无缺,就差最后一点点结尾的地方还没有收。
如果傅调来改,就算能改也应该需要很长的一段时间,绝对不是一会儿的功夫。
但是他没有想到,傅调只是看了一眼,便直接在纸上划拉道。
“你这个地方有点尴尬,你前面第一次声部结束的地方你写的是GFE,而你后面这个地方写的则是FDE,你利用了这个关系,但是却没有完全利用上这种关系,按照我的想法,这个地方不应该直接写F,D,然后走到E,相比较这种听上去好听的音乐,你在这个地方的写作更加正确的方法应该是F,E,然后停在E,原因很简单,你这个地方想要给一个导的感觉,从导音走到结束,你的FDE并没有起到一个很好导的作用,只是一个很模糊的导音,导致导音完全没有起到他应该有的作用,不如直接使用先现音。”
“啊?什么东西?等等……你在说哪里?”
尹凯愣了愣,
这个时间才多久?
十秒?二十秒?还是一分钟?
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