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媒体(第1页)

媒体

影视传播媒体,主要收入来源是广告。投放广告的商家关心的是自己广告的受众多少和范围,于是就有了电视节目的收视率。广告商投放广告,便会依据平台收视率。于是电视台每部戏的播出便成了台领导要求的硬性指标。

一些雷剧、神剧、狗血剧便应运而生,电视观众永远是一些闲杂人员。要么就是以“80后”“90后”为主体的一些年轻人,他们的口味在追求明星偶像,还有当下社会热点话题。电视台在拼命迎合受众群体的口味,于是他们在选择购买制作方的片子时,便加强追随口味和偶像明星的阵容。

明星就那么几个,各路制片方为自己的戏能有收视率抢明星,抢来夺去,明星的价格随行就市,一路飙高得吓人。投资方的预算,从几年前的每集几十万元,疯涨到一百多万、二百多万,个别被称为大戏的达到了三百多万,一部能放上台面,被称为大戏的几十集戏,投资高达过亿。这种投入的戏并不鲜见。

没有钱大手笔投入的,便在重口味的故事情节上“下功夫”,手撕鬼子、手榴弹炸飞机,一支箭比机枪大炮威力还要凶猛,人物成了符号,主人公已经不说人话了,抗日英雄壮士永远穿着奇装异服,女抗日英雄渐渐多了起来。这些人物,要么衣着鲜亮,甚至着露肚脐装已经充斥着电视屏幕了。这些奇怪的人物

,打着抗日的旗号,干着神才能做出来的惊天伟业。电视台的收视率有了保证,这类戏在电视台播出一路绿灯,这就鼓励制作单位如法炮制,你强我更强,你雷我更雷。

除了神剧、雷剧之外,还有一类剧为狗血剧。不知何时,家长里短的戏成了收视率保障的主流,先是夫妻矛盾重重,吵来吵去,后来双方父母也加入进来,甚至小姑子、小叔子、同学、七姑八姨都加入到了家庭的矛盾大军。先是夫妻那点事,后来扩大成民族的一场混战,故事一开篇,便矛盾重重,随着故事的进展,主人公们已经人脑子打出狗脑子来了。一时间电视屏幕里乌烟瘴气,从头吵到尾,家庭中任何一件事都能构置出矛盾,从床上吵到床下,从法庭吵到国外,花样翻新,困惑不断,整个民族变成了一个窝里斗的战场,锅碗瓢盆、汽车楼房都成为矛盾的对象。不吵不热闹,不闹不吵收视率上不去,于是所有家庭戏都要争来吵去。

许多演员拍完一部戏,手捂胸口说了一句:“妈呀,累死我了!”然后订一张去国外某岛的机票度假去了。这些演员说:再不度假都快被剧情憋闷死了,不死也得癌症了。拍戏的演员是这种心情,看戏的人呢?

任何一个观众,都有窥视欲望,讲述别人家长里短,吵来闹去,显示出自己的同情之心,也感受到了自己生活的优越感

,这也成了部分观众爱看这些戏的原因。

放大的家庭矛盾,毫无理由的争执争吵,让人们的内心积累了太多的难受和难忍,美好和希望已经远离了我们的生活。洪洞县里没好人。

不知何时,文艺作品的引领作用已经远离了我们。各家电视台的结果是收视率,购片的目的就是为了收视率,收视率成了市场的导向。为了收视率,制片投资公司昧着良心投入雷剧、神剧、狗血剧的制作洪流之中,一时间狼烟四起,真假莫辨。

连续几年,我们很难看到一部抒发情怀,讲述民族精神的真正有力量的好戏了。有人戏说:我们那么能杀鬼子,抗日为何又用了十几年时间?如果是真实的,我们的民族为什么又出了那么多汉奸?抗战戏一时间成了活人演的游戏,主角永远神力无边,法力超强。鬼子永远是玩偶、道具、呆头鹅,让人砍来杀去,没有前因和后果,没有历史背景,更没有人物,有的只是比比皆是的狗血情节。

造成目前的结果,由谁来负责?不是这些戏的出品方,而是我们的播出平台。是播出购戏导向出了差错,欲望保障了收视率,流失的是人们的信仰和价值观。

电视台要生存,如何生存?电视台是国家的,每年政府的投入也不是一笔小数目,电视台创收本身并没有错,如果放弃了底线去创收,为了让职工们的腰包金满银满,让

一些腐败领导把电视台当成自己敛财的大树而丧失了底线,这个责任又该由谁来负?

社会在发展,文艺战线更需要发展。文艺是引领我们民族前进的旗帜,旗帜倒下了,或偏离了正确的前进方向,我们前行的目标和方向又在哪里?

许多人热衷于美剧和好莱坞的戏,我们细看这些剧,展示的都是强大的美国精神。这种强大,让国民有一种安全感和自豪感。再看我们所谓的为市场炮制出的一些戏,压抑、丑恶,没有底线,争来斗去就是为了眼前的一点蝇头小利,鼠目寸光,胸无大志。

当美国同行把目光瞄准了外太空,设想了第五空间的大宇宙思维之后,我们的同行还在挖空心思地炮制着我们的人性恶,让亲人之间互相撕咬,为点遗产,为了杯水之间的家庭琐事喋喋不休。看美国同行的创作观和人性观,我们应该感到悲哀和脸红。

希望我们的同行们,放弃眼前的蝇头小利,把情怀装在心间,让我们的作品从大处着眼,希望和未来并存,把人世间美好的情愫,根植于我们的笔下,让人性之大美竞相开放!

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