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郑光祖的《倩女离魂》、关汉卿的《拜月亭》,以及王实甫的《西厢记》合称元代三大爱情戏。
《倩女离魂》讲的是:张倩女自幼指腹为婚,许给了王文举。
后来,王家父母双亡。张母以“俺家三代不招白衣女婿”为由,让倩女与王生以兄妹相称,并打发王文举去赶考,得官后再来议婚。
在送别王文举进京的路上,倩女见了文举一面,回家后,积思成疾,恹恹卧床不起。
也许是思恋过度,倩女的灵魂就出窍了,化作另一个倩女去追赶王文举并一同进京。王文举状元及第后携倩女衣锦还乡。
家里那个躯体却仍然在害相思病呢----一会家,缥缈呵忘了魂灵;一会家,精细呵使着躯壳;一会家,混沌呵不知天地。
张家见又来了个张倩女,非常地惊讶。扶出病倩女来对证时,两个倩女才合而为一。
正剧《倩女离魂》开场之前,也是先来一个小帽儿。
小帽儿中的现挂,是路歧人的拿手好戏。他们能根据演出的实际情况,在适宜的情境里,结合当时当地发生的事件,现场进行即兴发挥,有时候还拉观众上台一起表演。
王巧儿,是一个搽旦,也就是丑角。虽说是丑角,却一点儿也不丑,她抹了一对粉生生的红腮鼓儿,显得甚是可爱。
她一上场就亮开清丽的小嗓,唱道:
“看起来你那人(啊),(使我)魂都消。看遍了千千万(都不如)你那人(那个),你那人美容颜(又)俊俏。
(就是)打一个金人,(来)换(也)不换。(就是金人也是)有限的金儿(金人也),(你)那人(有)无限的风流景。”
巧儿唱的这首曲子是《打枣竿》,也叫《挂枝儿》。
元曲虽然借用了宋词的词调,风格却与之大相径庭。元曲风格通俗易懂,内容诙谐,多用口语、不避俚俗。另外,在元曲中,还常常加入一些衬字、不拘平仄、加密韵脚,以来改变音乐的旋律。
唱曲的时候,巧儿的那双眼睛只盯着台下的一个十五六岁的少年。并非巧儿喜欢上了他,而是在上台之前,巧儿早就打听清楚了,台下的那个白衣少年,是通州最大的富豪---芈老财的孙子。今天不从他的身上多揩点儿油,更待何时?
芈公子年少无知,哪懂得与女孩子打情骂俏?便直呆呆地站在那里,不知如何应对。
只见巧儿扭着腰肢抬步走下了舞台,唱着小曲就来到了芈公子的跟前:
“(你的)情性儿,着人可意。你眉来,我眼去,(为你)费尽(了)心机,我二人不到手,长吁叹气。
见了你又腼腆,离了你似痴迷,羞答答无颜也,(教我)这事儿怎么处(怎么处)?要你说句“爱我”,哪怕轻轻地。”
众人一起哄,芈公子的脸“唰”地一下就红透了。
巧儿却挑逗得更厉害了:
“变一双花靴靴(在你)脚上套,变一领汗衫儿(与你)贴肉交(相交),变一个竹夫人,(在你)怀儿里抱。
(变一个)束腰带捆(住)你的腰,(变一管)玉箫儿(在你)指上调,再变上一片香茶也,不离你嘴儿小,(让你擦也)擦不掉。”
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