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第1219章 不可阻挡（第2页）

就拿1986年和1987年来举例。

而日本电影行业的真实状况是，因为不是信息时代，这个年代的人还不能完全了解这些数据展露的行业特性。

再加上日本的文化版权方面发展相对成熟，管理也是最严格的。

运气好的话，主创人员直接实现财富自由也不是不可能。

六十年代时，曰本本土票房占票房总份额七成以上，电影公司大把捞钱美滋滋。

整个八十年代，基本没有为日本影史留下什么可圈可点的贡献。

即便是本土电影，许多真人电影反而不会受到特别关注，无声无息间便在限定时间内下映。

而1986年，机器猫系列的《大雄与铁人兵团》位列本土票房第四位.

1987年，机器猫系列《大雄与龙骑士》的本土票房夺得亚军。

目前日本电影公司的创作前景和生存处境，其实并不是很乐观。

而且曰本本土电影人还是实力不足，打不过美国的好莱坞模式。

首先，曰本是美国的小弟，它的电影市场是对美国完全开放的，美国电影要想在曰本得到上映许可非常容易。

像去年拍摄的《火宅之人》，几乎就是迫本社长最后的奋力一搏。

拿电影来说，不像国内仅仅是靠电影本身的拷贝或者票房收入来赚钱。

于此同时，生活方式的改变，也导致电影丧失了曾经无比强大的造星能力。

但可惜的是，结果不算坏也不算好，票房成绩刚过十亿円。

作为制片公司，同时拥有自家院线，松竹映画的确可以赚上一票。

但要是单纯从制片方的角度来说，如果单靠本土票房收入收回成本，那就是个小亏了。

这正应了华夏的那句老话——食之无味，弃之可惜，勉强也就是个合格线吧。

所以说，要是这么一比较的话，原本在真人电影里，类型上就居于劣势的《李香兰》能取得这样的首映日票房成绩，那还真是一件让不少业内行家都出乎意料，大跌眼镜的蹊跷事。

于是，当无数剧评人、影评人愕然发现松本庆子的制片公司不声不响，竟然拍出了一部超级卖座的传记电影小黑马，瞬间目光就投注了过去。

很快，以支持电影事业发展为目标的《映画周刊》为首，多家文化性质的杂志报刊，就在上映的第二天刊登了《李香兰》的影评，想要就这部电影的热卖的现象予以客观的分析，探寻其中的缘故。

到了这一步，先不管这些影评家们找得着找不着合适的理由，看得透看不透真正的缘由，反正大部分人对于影片质量都给出了比较正面的评价。

有人甚至不吝赞美，称赞其为“今年来反应战争题材的最佳作品”、“一部电影道尽身为旷世红颜的辛酸”。

毕竟这边影片是高达十亿円的投资呢，在日本是顶级大片，对标美国好莱坞也是中等偏上。

尤其在大陆内地，全都是物有所值的增值消费。

无论是外景、还是道具、服装、演员造型，都是最顶级的，对于真实历史感的营造接近完美，水准未必就低于同时期在京城故宫拍摄的《末代皇帝》

而且由于事关个人的职业生涯，导演野村芳太郎和松本庆子这次也是拼了。

为了抓住这最后的一次翻身机会，这位老导演是拿出了浑身解数。

从拍摄到剪接，都是以无比慎重的态度，反复研究，过了好几遍脑子才采取行动的。

而松本庆子为了自己刚买下的制片厂避免重蹈覆辙，再度陷于倒闭的困境。

也从拿到剧本之日起，脑子里就一直在揣摩角色。

想得全是怎么把乱世红颜身不由己的凄凉感和柔弱美展现出来。

在这些综合因素下，实事求是的说，这部人物传记电影对比同类型电影，起码质量上也能打八十分，算是少有的精品之一。

在良好的业内好评下，更让人喜闻乐见的是，当这部电影被日本的妇团联送上许多电视台的电视新闻，一举成当下热门的社会性话题后，这部影片产生的社会效应仍然未就此止步。

因为接踵而至的，还迎来了日本政坛的几位女政治家的赞成和声援。

像刚刚出任社会党第十代委员长的土井多贺子，为了获取更多的女性支持者，就在《东京新闻》上专门撰文。

除了表示“日本应该彻底反省军国主义罪行，应该与华夏建立友好和平的新关系”之外，更主要的是以李香兰的遭遇结合当下日本兴起的女权运动，她也希望日本进口消除性别歧视。

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